Bernard Hill, qui malheureusement décédé le week-end dernier, fait partie de certains de les plus grands moments dans le Seigneur des Anneaux films. Comme Théoden, ses répliques sont sans cesse citables, souvent mémorable, et il reçoit certains des meilleurs travail de la trilogie liés à ses batailles légendaires comme Helm’s Deep et la charge de les Rohirrim à Minas Tirith. Mais il y a une scène qui résume parfaitement ce qui a rendu la performance de Hill si incroyable : une scène sans son ni fureur, mais plein de l’humanité de Hill.
Peu de temps après, Théoden est réveillé d’être dominé par la volonté de Saroumane et de son laquais Grima Wormtounge. Les Deux Tours, on le voit réagir à la tragique nouvelle que son fils, Théodred, a été tué par des pillards orcs tandis que Théoden était ensorcelé par Isengard. Alors que l’édition longue du film nous a offert les véritables funérailles de Théodred, le film original a gardé le moment le plus important de tout cela. ce qui s’est passé après : Gandalf rencontrant le roi encore en convalescence alors qu’il surveillait le tumulus de son fils.
Chaque personnage de Seigneur des Anneaux, dans une certaine mesure, parle avec une structure fantastique et romantique de leurs phrases, tout comme ils le faisaient dans les livres originaux de Tolkien, mais Théoden est particulièrement connu pour ses paroles fleuries, dans ses plus grands moments, comme le discours légendaire qu’il prononce aux champs du Pelennor, ou comme le dernier des Les défenseurs des Gouffres de Helm partent faire face à l’Uruk-Hai. C’est ici, dans cette scène également : « hélas, ces jours maléfiques devraient être le mien… que je devrais vivre pour voir les derniers jours de ma maison. Mais ce qui a toujours fait briller la performance de Hill dans ces moments-là films, ce n’est pas seulement le poids qu’il a mis dans ces mots lyriques, mais aussi leur chaleur. Il y a toujours un risque avec des films aussi fantastiques. un dialogue qui peut paraître guindé, voire froid, un dialogue qui se lit bien sur la page, mais qui n’est pas prononcé à voix haute son comme quelque chose qu’une personne dirait. Mais Hill dépeint Théoden à ce moment et dans d’innombrables autres avec une humanité qui donne une telle émotion. à chaque mot : ici sa fatigue, son chagrin, son désespoir face au poids du monde dans lequel il vit et son amour pour son fils, qui s’attarde à chaque instant.
Mais c’est de la manière la plus claire de toutes, alors que Théoden réfléchit à la cruauté d’un parent qui doit enterrer son enfant, qu’il choisit s’effondrer. Il n’y a pas de grand rugissement, pas de gémissement, rien de grandiose pour refléter le grand chagrin qu’il ressent. Hill joue le moment, s’écroulant. en sanglots alors qu’il tombe à genoux, avec un calme immobile. Il est presque silencieux – vous pouvez à peine l’entendre alors qu’il halète pour respirer entre sanglots. Il revient au Gandalf de Ian McKellan de reprendre la poésie, réconfortant Théoden avec les sages paroles de l’Istari, mais Théoden lui-même ? Il n’y a pas de roi poétique en ce moment, juste un homme, un père rongé par le chagrin pour son fils déchu.
Pour toutes les couches et tous les airs que nous associons souvent à la performance de Hill, c’est ce petit moment, où il a à peine besoin de parler, qui cela nous rappelle encore ce qui a fait de Théoden un personnage si convaincant en premier lieu.
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