Si Ed Brubaker est fatigué maintenant, il ne le montre pas. Vingt-trois ans après sa première collaboration avec l’artiste Sean Phillips (sur une histoire de Batman noir hors continuité appelée Gotham Noir), l’auteur de comic a fait le tour du pâté de maisons plusieurs fois.
Il a connu un succès retentissant grâce à ses six années passées à écrire (et à tuer brièvement) Captain America de Marvel ; il a co-écrit le drame policier très apprécié de -way-of-DC-Comics série Gotham Central; a obtenu plus de succès avec un passage de six ans dans Captain America de Marvel (avec un protagoniste mort et un acolyte ressuscité à montrer pour il) ; s’est installé pendant un temps dans la scénario pour la télévision en faisant partie de la salle de scénariste sur HBO Monde occidental; et, peut-être plus que toute autre chose, est devenu un pionnier dans les ventes de créateurs réussies et soutenues en dehors de la compétence des super-héros des Big Two éditeurs.
Appelez cela une question d’harmonie créative. Le facteur unificateur clé des deux dernières décennies de la carrière de Brubaker a été la présence constante de Phillips en tant qu’artiste, co-auteur et collaborateur surnaturellement synchronisé. Après de solides premiers retours sur leur travail sur Batman, l’équipe a pris conscience du fandom dans son ensemble en tant que braintrust derrière Wildstorm Dormeur. Mais leur véritable point clé a été le lancement de 2007 Criminel, une série d’anthologies policières appartenant à des créateurs qui leur a permis de se cacher sans vergogne dans l’ombre des films noirs et des livres de poche moisis. cela avait toujours été la source de leur inspiration.
Cela a ouvert la porte à une série de collaborations sur le thème du crime et à saveur de pulpe qui se sont frayées un chemin à travers diverses séries, des personnages principaux, éditeurs et formats au cours de la décennie et demie qui s’est écoulée depuis lors. Avec leur transition entièrement vers des romans graphiques originaux à partir de 2020, une séparation issus du flux mensuel de bandes dessinées périodiques qui peuvent ou non être un canari dans la mine de charbon de l’industrie de la bande dessinée – Brubaker et Phillips a réalisé l’impensable pour les créateurs de bandes dessinées grand public : il a tourné le dos au marché direct traditionnel et a vécu pour raconter l’histoire. Brubaker aime pour plaisanter en disant qu’il saura qu’il a réussi lorsque ses bandes dessinées seront vendues dans les librairies des aéroports. Lui et Phillips se rapprochent dangereusement. Grimacez au terme si vous voulez (et Brubaker le fait), mais Ed Brubaker et Sean Phillips sont une marque.
Leur dernier livre, Où était le corps, est à la fois une pièce avec leurs œuvres antérieures et quelque chose de captivant et magnifiquement nouveau. Une version de l’ancien et en grande partie oublié, série de livres mapback publiés par Dell Books dans les années 1940 (qui, comme leur nom l’indique, se situaient entièrement dans les limites de une carte imprimée avec une clé sur la couverture du livre), c’est à la fois un mystère tournant autour d’un cadavre et d’un adolescent en fuite, et une réminiscence autobiographique d’une jeunesse californienne mal dépensée dans les années 1980. Il s’agit de drogue, de crime, de mort et d’affaires, oui, mais aussi sur le fait de grandir et d’apprendre ce que vous pouvez contrôler, ce que vous ne pouvez pas contrôler et lequel des deux compte le plus.
Quant à Brubaker ? Lui et Phillips sont déjà sur le prochain livre. Et celui d’après. Et l’adaptation produite par Amazon de Criminel dernièrement, on lui a donné le feu vert. Et, parlant pour moi, il est difficile d’imaginer se plaindre un seul instant. Brubaker a pris le temps de s’asseoir avec io9 pour parler de son nouveau livre, du crime, des cartes, du soleil californien et de la sagesse de grandir.
Zach Rabiroff, io9 : J’espère que cela ne vous dérangera pas si je commence par une déclaration éditoriale. Parce que j’ai lu, je pense, tous comique que vous et Sean Phillips avez fait ensemble, et je dois dire que je pense que c’est la meilleure chose que vous ayez jamais fait ensemble. Alors je suppose que ce que je veux vous demander, c’est si vous aviez l’impression d’avoir fait quelque chose de spécial avec ça ?
EdBrubaker : Je pense que tout ce que nous faisons est la meilleure chose que nous ayons faite, en général. Avec le recul, parfois je me dis : « Oh, celle-là était mieux que celui-là », parce que nous faisons quelques livres chaque année à ce stade. Et je me rends compte que tout le monde a un livre préféré différent. mais pour moi, c’était quelque chose qui ne ressemblait vraiment à rien de ce que nous avions fait auparavant, mais qui me ressemblait aussi. J’avais l’impression que c’était une véritable réussite. J’essayais de trouver un moyen d’écrire sur l’amour et tous ses différents aspects. et ses facettes, et comment cela évolue en nous au fil du temps.
io9 : En fait, c’est quelque chose dont vous parlez depuis un certain temps. Je pense que c’était au tournant du millénaire. J’ai d’abord dit que tu voulais faire un livre d’amour s’il y avait un marché pour celui-ci. Et j’ai l’impression qu’il y a plus à cela ici que je n’ai vu dans aucun autre de vos travaux depuis lors.
Brubaker : Ouais, Chip Zdarsky s’est moqué de moi quand je lui ai montré la couverture du livre [montrant les contours d’un cadavre]. a dit : “C’est une excellente couverture, mais ce livre contient le plus de romance et de sexe de tout ce que vous pourriez avoir. Les gars l’ont déjà fait, et vous avez un homme mort en couverture.
io9 : Pensez-vous que c’est simplement parce que votre marque et celle de Sean à ce stade signifiaient qu’il devait y avoir un meurtre ?
Brubaker : Non, cela a commencé avec le cadavre dans la rue. Cela en a toujours fait partie. mon carnet avec les histoires de tous les différents personnages, j’ai réalisé que ça allait finir par être plutôt une romance plus comique que tout, car ce sont tous ces différents personnages à ces différents moments de leur vie qui se rencontrent dans la même rue. pour moi, c’était le plus proche que je pouvais faire en essayant d’envelopper mes mots autour de la façon dont la perte ou l’amour se sent. ou simplement vivre sur cette planète et vieillir. Une très petite épopée qui s’est déroulée dans une seule rue, en gros.
io9 : Est-ce que c’est à cause de cela que vous vouliez avoir ce cadre confiné de la rue unique et que vous l’avez construit à partir de là ?
Brubaker : Ouais, ça faisait longtemps que je voulais faire quelque chose où nous pourrions avoir une carte soit sur la couverture arrière, comme celles-là de vieux carnets de cartes Dell – ou ce que nous avons fini par faire, c’est-à-dire que les pages de garde du livre cartonné sont la carte de deux pages de la rue. J’ai toujours vraiment voulu faire quelque chose comme ça : graphiquement, j’adore les trucs comme ça. Ça a ce côté bizarre et nostalgique. même s’il est nostalgique des années 30 et 40. Mais c’est là que tout a commencé : l’idée de faire un livre c’était en réalité un tas d’histoires différentes qui se chevauchaient et qui se déroulaient toutes au même endroit.
Et les inspirations étaient plus littéraires. Il y a beaucoup de bandes dessinées qui ont déjà fait des choses comme ça auparavant ; des histoires courtes qui ChrisWare et Dan Clowes ont fait des trucs comme ça. Mais je venais vraiment de lire un tas de Tom Perrotta, et je regardais un tas de vieux films des années 90. Et c’était un genre de film très indépendant à faire, à avoir comme un tas d’histoires différentes qui se chevauchaient.
io9 : Je pense que c’est Robert Altman qui en a vraiment fait un film des années 90.
Brubaker : Ouais, tout à fait. Quand j’expliquais à ma femme ce que serait le livre, elle a dit : « Oh, ça ressemble à ça. Raccourcis, ce qui est drôle parce que dans mon esprit, je pensais : « Ce sera un peu comme toutes ces différentes personnes qui vivaient sur cette rue pendant cet été. » Et quand j’ai commencé à y penser, j’ai pensé: “Eh bien, et si quelqu’un interviewait tout d’eux ? » Ensuite, j’ai simplement décidé de me débarrasser de l’intervieweur et de lui demander de nous parler directement, et j’ai pensé à moi-même, “Oh, c’est une chose que je peux faire parce que ce sont des bandes dessinées. » Et briser le quatrième mur, et sauter dans le temps, et regardez-les vieillir – utilisez simplement le langage des bandes dessinées.
io9: Ces interviews est quelque chose que je voulais parler à vous, car il y a cette façon paradoxale qui semble en fait plus personnel parce que vous avez plusieurs voix qui s’adressent directement au lecteur. Je ne sais pas si vous avez le même sens.
Brubaker : Certainement. Je veux dire, chaque personnage de n’importe quel livre d’un auteur est une partie de l’auteur, ou l’auteur prend une partie de et en le mélangeant avec quelque chose qu’ils inventent ou avec quelque chose qui est arrivé à un ami. Inconsciemment, vous écrivez toujours à ce sujet. vous-même, je pense. Alors, oui, c’est un travail incroyablement personnel. Et il y avait des parties qui étaient difficiles à écrire parce que ils avaient presque trop l’impression que Larry Charles avait récemment donné une interview sur la façon dont il s’était brouillé avec Larry David à un moment donné. point. Et il a dit quelque chose du genre : « La perte est une chose que vous apprenez à gérer dans la vie si vous assez chanceux pour le faire. La fille a 12 ans et Tommy et Karina ont 18 ou 17 ans. Palmer a au début la trentaine. une place différente dans leur vie. Je voulais montrer que, d’essayer de traverser le spectre complet du monde à travers ces des petits personnages dans cette petite ville de nulle part, dans cette rue de nulle part.
io9: Avez-vous senti ce qu’il était contraint de travailler dans ce cadre limité ? Essayiez-vous d’élever un peu le filet un peu plus haut pour voir si vous pouviez travailler dans le cadre de ce défi ?
Brubaker : C’était certainement un défi, mais c’était plus amusant que toute autre chose pour moi. La plus grande pierre d’achoppement était que j’ai fait le plein. un cahier entier en deux jours avec toutes les histoires des différents personnages. Ensuite, il s’agissait vraiment de savoir comment tisser leurs histoires autour les uns les autres et dans quel ordre. Dans mon esprit, quand j’ai commencé à tout noter, je pensais que le cadavre allait apparaître. parfois pendant le premier tiers du livre, mais cela est apparu dans le dernier tiers [à la place]. Les choses changent. C’était une joie pour l’écrire.
En fait, je voudrais faire une autre chose vraiment contenue comme celle-là à un moment donné. J’adorerais faire quelque chose qui aurait eu lieu. dans un motel au milieu de nulle part. C’était presque libérateur de pouvoir passer d’un personnage à l’autre.
io9 : Je suppose que c’est aussi l’attrait du mystère de la maison de campagne, ou des genres de mystère douillet, car il se concentre sur les personnages, à certains égards, par nécessité.
Brubaker : Je ne me souviens plus lequel il s’appelle. Je pense que c’est Rendez-vous avec la mort. C’est le film Poirot que Peter Ustinov a fait après Mort sur le Nil. Et sa récit de l’endroit où tout tout le monde se trouvait pendant le crime est quelque chose qui est gravé dans mon cerveau depuis mon enfance. J’aime des trucs comme ça. Je pense que c’est pour cela que le livre est une histoire de crime. Tout le monde dans le livre est soit un criminel, soit un enfant super-héros. J’ai donc l’impression que c’est toujours un livre policier, mais en réalité, il est plus influencé par la fiction expérimentale, essayant de faire quelque chose là où le L’histoire semblait plus grande que ce que vous voyiez réellement.
io9 : Cela a certainement la sensation de quelque chose qui est autobiographique dans une certaine mesure. Je ne suis pas sûr à quel point cela est vrai.
Brubaker : Certains passages sont proches de choses qui se sont réellement produites. Les personnages de Tommy et Karina sont vaguement basés sur moi en tant que jeune, et une vieille petite amie à moi.
io9 : Il y a des échos des choses que vous avez faites Faible vie [une première série de Brubaker basée sur sa propre jeunesse] à l’époque.
Brubaker : Ouais. Il n’y a pas de dialogue exact ou quoi que ce soit du genre. La conversation à propos de La zone crépusculaire C’est une chose si cruciale dans le livre, c’était en réalité une conversation que j’ai eue avec un parfait inconnu dans un parking pendant que nous Vous avez attendu des médicaments une fois et vous n’avez jamais revu cette personne. Vous prenez des fragments de choses qui se produisent dans votre vie. la vie. C’était certainement un petit rappel à mes débuts, comme le Faible vie années lorsque j’ai commencé à publier à la fin des années 80 et au début des années 90.
Et cela fait partie du sujet du livre, je pense. Comment, à mesure que vous vieillissez, vous finissez par vous sentir plus nostalgique de votre vie. le passé et y regarder en arrière, et comment vous pouvez éventuellement arriver à un endroit où vous pouvez abandonner un peu cela peu. Cela fait partie du voyage de Tommy, pour apprendre à vivre dans son présent et à l’apprécier au lieu de toujours regarder en arrière.
io9 : Et il s’agit également de savoir si vous pouvez comprendre quelque chose qui s’est passé dans votre passé, n’est-ce pas ?
Brubaker : Ouais. C’est cette célèbre citation de John Lennon selon laquelle « la vie est ce qui se passe pendant que vous êtes occupé à faire d’autres projets ». Plus vous vieillissez, plus cela semble vrai. C’est du genre : « Comment faire faire rire Dieu ? Faire un plan ? essaye de contrôler sa vie. donc il ne finit pas par en avoir beaucoup une.
io9 : Parce que vous faites beaucoup d’histoires criminelles avec Sean, une grande partie de ce que vous faites tous les deux est concentrée sur une personne en particulier. personnage à travers leur point de vue narratif spécifique au cours de tout un roman graphique. Était-il étrange que l’un ou l’autre de vous travaille avec tant de points de vue différents et de styles visuels différents pour les personnages ?
Brubaker : Non, je ne pense pas, car j’ai donné à Sean la liste des personnages et toutes leurs descriptions. Et puis ma femme a fait un un esquisse du quartier afin que Sean puisse concevoir le quartier et en faire une carte numérique. Il a embauché quelqu’un pour l’aider faire une carte numérique 3D de tout le quartier parce qu’il voulait s’assurer que toutes les maisons étaient au bon endroit dans le arrière-plans. Lorsque les gens marchaient sur le trottoir, vous saviez exactement où ils se trouvaient.
C’était drôle : j’ai envoyé la carte à Sean et il commençait à la concevoir, puis il a trouvé quelqu’un – un architecte ou quelqu’un – pour l’aider à tout faire. Il déplaçait simplement la carte en arrière-plan : chaque fois que j’avais les pages, je pouvais voir exactement où se trouvaient toutes les maisons. Il a dû faire beaucoup d’encres et d’autres choses, beaucoup de travail de détail, et en ajoutant tous les arbres et tout. Mais en général, le tracé de la rue était juste là. Je pense que c’était beaucoup de plaisir à faire pour nous deux.
Nous avons fait quelques choses ici et là où nous allons passer d’un personnage à l’autre. Chaque livre est vraiment un personnage différent. Mais chaque arc a tendance à se concentrer sur un personnage central avec lequel nous nous en tenons pendant une période de temps prolongée. Nous l’avons fait. Le fondu où chaque chapitre se concentrait sur un personnage différent, mais il y avait un casting plus petit entre les deux. Et dans « Cruel Summer », chaque Le chapitre était un personnage différent, mais l’histoire continuait d’avancer. Donc elle sautait vraiment entre un personnage et un autre.
Mais ceux-ci étaient toujours axés sur l’intrigue, comme un meurtre, un mystère ou un thriller policier. Vous pouvez sentir l’intrigue en mouvement à travers chaque chapitre. Alors que certains chapitres dans [Où était le corps ] il y a juste quelqu’un qui se tient là et qui vous parle d’un gars. C’était beaucoup plus expérimental à ce niveau de narration. savoir si nous avons déjà fait quelque chose auparavant où quelqu’un s’est tenu là et a brisé le quatrième mur et a parlé directement à la caméra. Quand j’ai commencé à faire des bandes dessinées, c’était quelque chose que je faisais très couramment, car aussi loin que les vieilles bandes dessinées du monde au tournant du 20e siècle, ils avaient des personnages qui marchaient et parlaient. Cacahuètes c’est juste des personnages différents qui marchent et parlent à voix haute au lecteur. Donc c’était comme si c’était une vraie bande dessinée pour faire. Et j’ai ressenti, en partie parce que nous avons une telle série de succès dans notre carrière en ce moment, en ce qui concerne notre transition. passer de numéros uniques à des romans graphiques uniquement – c’était comme si nous profitions de notre position pour essayer de faire quelque chose de risqué et de un peu bizarre et un peu difficile à décrire.
J’ai dit : « C’est un peu comme lire un podcast. » C’est comme si vous imaginiez votre podcast préféré sur un vrai crime, mais c’est un graphique. roman et c’est vraiment juste une question d’amour, en fait. Et j’adore la technique qui consiste à faire parler directement au lecteur et à faire une pause le quatrième mur, en particulier. Il perce ce que nous ne considérons même pas comme une convention ridicule de récit fictif dans le premier. lieu : pourquoi cette personne vous parle-t-elle ? Nous ne le remettons jamais en question. Mais une fois que nous reconnaissons réellement qu’elle nous parle, nous voyons que cela a toujours été juste une convention. C’est vraiment bizarre. Aux débuts de la fiction, pendant des centaines d’années, beaucoup des écrivains ont eu du mal à comprendre qu’il est possible d’écrire simplement une histoire. C’est pourquoi il y a tous ces romans épistolaires. .
io9 : Oui, Daniel Defoe ferait des trucs comme : “J’ai trouvé ce journal qui avait été perdu depuis 50 ans, et voici l’histoire. la personne l’a dit.
Brubaker : Je le fais toujours. Je le fais avec le Téméraire des livres. J’ai fait exactement la même chose, mais maintenant c’est une tradition littéraire. Ce n’est qu’aux 19e et 20e siècles que les gens Je viens de commencer à écrire sans me soucier de qui raconte cette histoire et en me demandant : « quand est-ce qu’il écrit cela ? » Et la réponse peut être : “Eh bien, il ne l’a pas fait. » C’est un changement majeur dans la littérature. Vous entendez son histoire. Il sera peut-être mort à la fin. Maintenant, nous sommes d’accord pour découvrir à la fin d’une histoire que le personnage principal était mort tout le temps, à cause de Boulevard du coucher du soleil. Jusque là, les gens se seraient émeutes dans les rues. Personne ne lit Dracula, vraiment, parce que nous avons vu tous les films et nous connaissons l’histoire. Dracula C’est un tas d’entrées de journal, de lettres et de conneries. C’est super ennuyeux.
io9 : Eh bien, je ne vois pas comment un roman avec un chasseur de vampires cowboy peut être totalement ennuyeux.
Brubaker : Ce n’est pas ennuyeux, mais sa structure fait partie de romans épistolaires qui étaient autrefois une chose. Même avec Dumas et pour d’autres, il y avait toujours ce sentiment que quelqu’un vous racontait réellement l’histoire. Nous avons perdu cela au 20e siècle à un moment donné. Nous avons cessé de nous inquiéter autant.
io9 : En gardant cela à l’esprit, du point de vue du processus, avez-vous en tête, où cela allait-il nous mener en termes de mystère autour de la mort ?
Brubaker : Oh, ouais. J’avais tout planifié. J’ai écrit les histoires de tout le monde. Comprendre comment certaines des histoires se chevauchaient était quelque chose que J’ai compris en travaillant un peu dessus. Je savais à peu près qui étaient tous les personnages principaux : il y avait quelques-uns de ces personnages que j’avais notés dans mon carnet, mais que je n’avais pas fini par utiliser ou pour lesquels je n’avais pas de place. L’objectif principal de le livre – l’histoire de Palmer et sa liaison avec son voisin – a commencé comme une chose sur laquelle je travaillais il y a longtemps et qui Cela ne ressemblait tout simplement pas à une histoire suffisante. C’était vaguement basé sur quelque chose de la fin des années 80, je pense, ou au début des années 90 : mon beau-père, qui est aujourd’hui décédé depuis longtemps, était thérapeute et l’un des partenaires de son cabinet a obtenu arrêté pour avoir tenté de tromper l’un de ses patients pour qu’il assassine la femme [du thérapeute] lors d’une procédure de divorce. Et il allait encadrer le patient et lui dire qu’il était obsédé par eux ou quelque chose du genre et qu’il avait assassiné sa femme. C’était comme une histoire J’ai toujours pensé que “un jour, je vais utiliser ça dans quelque chose.”
C’est tellement bizarre quand on est réellement à deux degrés de séparation d’un complot de meurtre ; quand on réalise que les gens dans la vraie vie le font. de temps en temps, vous pensez : « Ce serait moins cher de faire tuer cette personne. » Vous vous dites : « Putain de merde. » L’idée être quelqu’un qui est thérapeute, qui écoute les choses des autres et qui pense tout le temps à son esprit : c’est intéressant, parce que mettre au-delà de la moralité, c’est quelque chose que vous pouvez voir un thérapeute faire. Comme Léopold et Loeb : « Oh, je peux faire cette chose et ne me permets pas de me sentir coupable. « Cela ressemble au genre d’expérience de pensée qu’un psy pourrait avoir.
io9 : Est-ce l’un des attraits d’une histoire de crime pour vous, ce sent ce qui peut mettre quelqu’un au-delà d’un sens normal de moralité?
Brubaker : Je suppose. Je ne sais pas. Je pense que c’est probablement parce que quand j’étais adolescent, j’étais un toxicomane et un criminel. , et je en suis sorti pour devenir un grand nerd de noir et de bandes-dessinées. Je veux dire, j’étais déjà un nerd de bandes-dessinées, mais Quand j’ai commencé à écrire du polar, cela m’a aidé à trouver un lien entre quelque chose qui me semblait plus personnel et plus expressif et quelque chose qui j’avais aussi une histoire passionnante à raconter. J’aime pouvoir mélanger des choses qui comptent vraiment pour moi dans une histoire de genre qui est convaincant. Je pense que le genre peut parfois parler de notre monde d’une manière plus efficace et plus subtile que la fiction pure.
io9 : Pourquoi pensez-vous que ce soit le cas ?
Brubaker : Tout est un peu plus intéressant quand il y a un meurtre mystérieux.
Regarde le livre Pulpe c’est ce que Sean et moi avons fait il y a trois ou quatre ans. Il s’agit de deux vieux cowboys qui combattent les nazis en 1939 à New York : un ex -Pinkerton et un ex-hors-la-loi qui sont toujours en vie en vie en vie d’affronter le Bund nazi. Vous pourriez faire une histoire à environ ce soir-là au Garden, et au Bund nazi à New York dans les années 30. Vous pouviez mettre ces mêmes choses dans un simple une histoire vraiment directe sur ce qui se passait réellement à l’époque. Ou vous pourriez faire une histoire dans laquelle des cowboys volent des nazis et les obtiennent. dans une grande fusillade. Il y a toujours le même contexte. Et si vous ne saviez pas à propos du Bund nazi et de ce qu’il que nous faisions à New York en 1939, on pouvait encore lire Pulpe et en sortez avec le sentiment d’avoir appris quelque chose, mais vous avez aussi passé un bon moment.
Cela renforce le drame et l’émotion : il y a littéralement un pistolet sur la tempe.
C’est quelque chose que j’ai remarqué quand j’ai commencé à lire des romans policiers. Quand je travaillais dans la rue Castro, dans cette petite librairie d’occasion, je lisais des livres anciens. mystères et autres, un auteur est arrivé, cet écrivain de romans policiers latino-gay qui était aussi avocat. Il a écrit une série de livres sur un avocat gay à San Francisco qui était également Latino. Cela en disait long sur la communauté mexicaine à San Francisco et la communauté gay à San Francisco. Cela a mis en évidence quelque chose que je n’avais vu personne avoir le courage d’écrire, mais quelque chose que j’avais vu de première main. dans le quartier, ayant vécu et travaillé dans ce quartier pendant des années : il y a eu une scission au sein de la communauté – c’est dans le années 90. C’était une division politique vraiment étrange qu’on ne pouvait pas totalement expliquer à un étranger : beaucoup de gens se sentiraient très mal. mal à l’aise d’essayer d’écrire à ce sujet.
Mais ici, dans son roman policier, ce type a écrit sur la scission au sein de la communauté des militants gays entre les militants du SIDA qui n’avaient pas le VIH. , et des militants du SIDA qui l’ont fait.
Je lisais un autre roman policier qui soulignait à quel point les communautés minoritaires pardonnaient beaucoup plus à leurs politiciens parce qu’ils Ils veulent tellement être représentés. Ils rééliront Marion Barry même après qu’il ait été envoyé en prison parce qu’il est une voix pour eux. des choses comme ça, sur lesquelles je pense qu’on peut écrire dans le genre et qui semblent moins didactiques. histoire que vous racontez. Elle remonte aussi loin que [Dashiell] Hammett. Hammett a eu une énorme influence sur Hemingway et Fitzgerald, qui n’ont Je n’écris pas de romans policiers. Et je pense que l’œuvre de Hammett est, à bien des égards, plus amusante à lire que celle d’Hemingway.
C’est toujours mon truc : je veux divertir les gens, mais c’est un truc de loup déguisé en mouton. Les vêtements en mouton sont l’histoire du crime. , Je suppose. Et le loup est le vrai sens de l’histoire, que souvent je ne sais même pas quand j’écris jusqu’à ce que j’arrive à la fin de Où était le corpsJe n’avais pas réalisé à quel point il s’agissait de perte et de vieillissement. Ce sont des choses qui me préoccupent beaucoup plus. ces jours-ci.
io9: Était-ce une histoire que vous pensiez que vous auriez pu faire quand vous étiez plus jeune, ou est-ce le genre de chose où vous devez-vous être à ce stade de votre carrière ?
Brubaker : Il fallait que ce soit à ce moment de ma carrière, à ce moment de ma vie et à ce moment dans le monde, je devinez. Nous écrivons toujours quelque chose en réaction à nos vies et à notre monde. Ce n’est certainement pas un livre que j’aurais pu écrire à 25 ou 30.
io9 : Vous et Sean avez eu un certain nombre d’années de collaboration et je me demande à quoi ressemble votre processus ensemble à ce stade point.
Brubaker : Nous travaillons exactement de la même manière que depuis 20 ans. C’est une collaboration très stable. Je ne sais pas s’il y a quelqu’un d’autre dans les bandes dessinées, qui a vraiment fait ce que nous faisons depuis si longtemps.
io9 : J’y pensais. Si je pouvais même imaginer d’autres collaborations d’écrivains ou d’artistes de cette durée.
Brubaker : Je pense que Stan [Lee] et Jack [Kirby] ont fait plus de bandes dessinées que nous, mais ils l’ont fait sur une période de temps plus courte ; ils n’ont travaillé ensemble que pendant environ 10 ans. Nous y sommes depuis 20 ans et nous avons quelque chose comme 40 livres imprimés. Nous travaillons sur le Criminel émission de télévision maintenant. Et au point que l’émission sort , nous en aurons 11 Criminel romans graphiques imprimés, sans compter les livres cartonnés de luxe. Alors oui, nous sommes une équipe incroyablement prolifique. Et je pense qu’en partie c’est que nous nous faisons confiance. Si j’envoie à Sean six ou huit pages d’un chapitre, il continuera simplement à avancer, sachant que je serai là avec le prochain chapitre avant qu’il ait terminé. Et nous avons un bilan si solide en matière de production des livres dans lesquels je pense que nous nous faisons vraiment confiance tous les deux à ce stade.
io9 : Je suppose qu’il n’y a aucune tentation développée à ce stade d’explorer d’autres partenaires.
Brubaker : Pourquoi ? Qui est meilleur que Sean ? J’envoie des courriels à Sean tous les jours et je reçois des pages de lui presque tous les jours. C’est juste un c’est comme un réalisateur et un directeur de la direction, ou un réalisateur et un acteur, ou un scénariste et un réalisateur. Vous’ j’ai une bonne chose en cours.
Mais le véritable baromètre du succès pour moi, au-delà de tout cela, est : est-ce que je peux continuer à faire ça ? a commencé à faire Criminel, il a été autofinancé par moi grâce à mes redevances pour le meurtre de Captain America. Je payais Sean et notre coloriste pour faire le livre, parce qu’à ce moment-là, il n’y avait pas de marché pour ce que nous voulions faire dans la bande dessinée. Aujourd’hui, 20 ans plus tard, je regarde et je pense : « Wow, quelle chance d’avoir pu passer la majeure partie de ma carrière à faire ce que je voulais faire. »
io9 : Vous avez certainement créé une marque ensemble, ce qui n’a pas dû être facile.
Brubaker : C’est drôle, parce que notre éditeur nous dit que beaucoup de jeunes qui le contactent commencent tout juste à publier, et dire que Sean et moi faisons ce qu’ils veulent faire. Nous sommes comme le poteau de but maintenant. C’est vraiment flatteur, évidemment ; c’est une indication que beaucoup de ces gens lisent nos livres, mais ce que nous faisons, c’est simplement baisser la tête et continuer à produire Aucun d’entre nous ne perd vraiment beaucoup de temps sur les réseaux sociaux ou sur Internet ; nous nous contentons en grande partie de faire nos livres et nous travaillons régulièrement.
Les premières années de Criminel n’ont pas été une réussite. Nous avons dû vraiment nous battre pour faire connaître ce livre et créer un marché pour lui. a continué à produire ce matériel malgré l’apathie ou l’adversité, parfois sur un marché qui ne voulait vraiment pas du tout de bandes dessinées policières.
io9 : Alors, où vas-tu ensuite ?
Brubaker : Je ne veux jamais essayer de faire quelque chose qui ressemble exactement à ce que nous faisions avant. Téméraire Les livres semblent légèrement différents les uns des autres parce que leurs intrigues sont différentes et qu’ils se déroulent au cours d’années différentes. La chose suivante est vraiment c’est difficile à décrire. C’est un peu comme un néo-noir de panique satanique.
io9 : C’est vrai, car la panique satanique peut signifier n’importe quel moment dans des cycles de 20 ans, alors faites votre choix.
Brubaker : Il s’agit d’une femme qui a fait partie de la panique satanique des années 80 alors qu’elle était enfant et qui a grandi maintenant dans notre monde moderne. C’est une sorte d’histoire d’horreur et de thriller noir étrange sur la panique satanique. Maisons des Impies.Sean a dit que c’était la chose la plus étrange que nous ayons jamais faite. Alors prends ça pour ce que tu veux.
Je sais quel est le prochain livre que nous allons faire après celui-là,car je suis à quelques jours de terminer le dernières pages de celui-là. Après cela, nous en ferons probablement encore Criminel des trucs, parce que j’ai deux ou trois idées pour différents Criminel des livres que j’avais envie de faire. Nous continuerons d’essayer de nous divertir et, avec un peu de chance, de divertir nos lecteurs également.
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